电视谈话类节目是以面对面、零距离和即兴谈话为主题的一种较为特别的电视节目类型。那么电视谈话类节目如何制作呢?一起来了解下吧:
【电视谈话类节目如何制作】
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如何吸引受众
节目中主持人口头语言的趣味性、节目话题的吸引性及与嘉宾沟通内容的深刻性，包括对观众产生的思考性都会直接影响到节目对受众的吸引力。
走亲民化路线。电视谈话类节目要想吸引观众，就要在节目中贴近百姓，体现与百姓生活密切相关的东西。《鲁豫有约》不管是从被采访的嘉宾还是话题内容的选择上都非常贴近百姓、贴近生活。选择嘉宾不仅包括当下重大的社会政治、经济事件中的风云人物，还包括社会新闻中的热点人物、时尚风潮的引导者等。选题上也力图做到让观众在最有限的节目时间里，尽可能多地去关注了解社会上各个方面的东西，并深入地挖掘这些问题的核心。节目宣扬的是一种普通生活中简单的人生故事，是更为轻松平易的人生态度。
用真诚打动受众。电视谈话类节目贵在真实，唯有真实的话语、真实的谈话过程，才能呈现自如状态下的交谈，实现情感和观点的真诚交流。节目中，鲁豫没有刻意地为自己的谈话寻找什么切入点，而是非常亲切自然地和嘉宾一起去回忆重温曾经最动人的真实记忆，或成功，或泪水，让观众从中看到了每位嘉宾成功背后不为人知的酸甜苦辣，从一个个最为真实的故事中，体会到最深刻的人生感悟。
电视是大众文化的载体，精英化、高雅化的栏目很难被大众所接受。电视谈话类节目就应该做到:根据自己的栏目定位去选择老百姓需要的东西来探讨，把节目的整体思路放在解决实际问题上，深入挖掘话题背后隐藏的信息。走亲民化道路，放弃精英立场的高姿态，趋向平常人生才是电视谈话类节目的必然趋势。
主持人的独特魅力
谈话类节目也称为“主持人的节目”，主持人对于节目举足轻重，节目的魅力往往很大程度上取决于主持人的魅力，正所谓“成也萧何，败也萧何”。鲁豫能得到广大观众的喜爱，也是因为她有着让嘉宾爱上自己的独特魅力。
用心倾听，真诚互动。作家郑渊洁评价鲁豫:“她和别的脱口秀不同的地方，就是你看着她就要告诉她，把难以启齿的事都想告诉她，这就是天赋。”这种天赋和鲁豫同嘉宾聊天中的用心倾听、真诚互动的意识是分不开的。
在节目里，我们总是能从鲁豫和嘉宾的谈话交流中，感受到嘉宾丰富多彩的人生故事。在和嘉宾谈话的时候，鲁豫把大多时间都交给了嘉宾，而自己说话的时间最多也就占总谈话时间的20%。这种倾听也给了她更大的空间去追问嘉宾，在每次的倾听中，鲁豫获得了最可靠、最真实的信息与灵感，继而对嘉宾进行追问。
倾听是谈话类节目主持人的基本功，美国著名谈话类节目主持人拉利・金曾在《因人因时因地的谈话术》一书中说过:“谈话的首要规则就是，如果想成为一个好的谈话者，你必须首先成为一个好的倾听者。”①倾听的目的在于引导、启发嘉宾表达交流。嘉宾才是谈话类节目的主角，主持人更多的时候是在听，分析体会嘉宾话语的真正意味，抓住他们话语的闪光点，引导主题的深入。
准备充分，收放自如。谈话类节目主持人是现场节目的负责人，现场就是主持人的责任范围。在节目里，鲁豫知道什么时候需要通过一两句简单的过渡，围绕着观众关心的话题这根主线进行交流，让嘉宾在一个宽松但又不是漫无边际的界限里进行谈话，在架起桥梁的同时，也满足了对节目的控制和把握，在保证深度的同时，插入小细节，为节目酝酿出良好的交流气氛，有张有弛，既深刻又轻松。
鲁豫采访过的嘉宾是从不同领域、不同年代、不同层次中挑选出来的，在面对每一位嘉宾的时候，她都能谈得很尽兴、很有深度，嘉宾也愿意和鲁豫敞开心扉去交流，在谈话中，鲁豫利用自己的睿智与不同经历的长辈或同辈进行平等的谈话。这种自如的沟通驾驭能力，和她在节目前充分的准备是密不可分的，如果没有充分的准备，没有对嘉宾的身份、行业、经历、爱好都十分了解和分析的话，交流谈话也只能停留在比较肤浅的层面上。鲁豫对嘉宾人物的透彻了解，也使得这个节目有了一种深入人心的力量。
现实中一个主持人不可能面面俱到地去了解其他行业的专业知识和专业术语，对于不同嘉宾的不同心理更不能把握得很到位。因此要想做一名优秀的谈话类节目主持人，在做节目前，更要做好充分的前期准备，详细搜集嘉宾的各种资料，这样在对嘉宾提问时才能做到由表及里，驾驭自如。在节目中能引导嘉宾，而不是简单地陶醉其中。与嘉宾的交流要能够碰撞出激情的火花，这样才能给观众带来一种新鲜的现场感。另外，主持人要不断积累自己的知识，丰富自己的阅历，只有厚积薄发才能持久经营。
【如何做好电视谈话类节目】
一、做好电视谈话类节目必须牢牢把握政治舆论导向，宏扬主旋律。
随着市场经济的发展，很多地方台甚至卫星电视台为了片面追求经济效益，追求高收视率，似乎已经淡忘了媒体宏扬主旋律的这一职责。而电视作为主流媒体，在把握正治舆论导向，宏扬主旋律这一职责上，起着重要作用。而谈话类节目，和新闻节目相比，更容易让受众直接接收到节目中所表达的立场和信息。
在中央国际频道，《海峡两岸》栏目和一些军事栏目的谈话节目，就是值得推广的精品栏目。受众在谈话节目中，不仅了解了时事，也感受到了主持人和嘉宾的观点，从而也坚定了政治方向。一个台湾，一个中国，中国特色的社会主义，种种观点都让广大人民群众对国家尊言神圣不可侵犯和我国明确的发展路线的信心更加坚定。
二、做好谈话节目的策划。
节目的策划是关系到节目质量的关键环节，要想作出好的节目，就必须在策划上下功夫。没有策划的节目，没有计划，没有方向，作出来之后缺少灵魂。
2002年央视二套的《新闻夜话》栏目，有一档节目让人印象深刻。在节目的谈话中我们了解到，在遥远的大兴安岭深处，有一个鄂温克族的部落，它也是中国唯一一个以狩猎为生的部落。他们马上要进行生态迁徙，从原始森林里搬出来，到城市生活。柳芭，鄂温克族的第一个女大学生，画家，并专门以家乡的驯鹿为写生对象，因此被喻为“驯鹿的女儿”，透过片中主持人和柳芭的对话，我们了解了柳芭的恋情，柳芭从森林到中央民族大学，这种转变导致的对环境的不适应。柳芭在家乡有青梅竹马的恋人，但上大学让她不得不离开他，
对家乡的眷恋，对恋人的不舍，对新环境的不适应，这些直白纯粹的情感，都让柳芭的生活发生了极大的转变，柳芭迷茫了。而当柳芭弃学，回到家乡寻找最初的恋人时，恋人却因病永远的离开了她。柳芭在情感的重创中，用创作维系着自己的生活，虽然后来也有了一段短暂的婚姻，但是，也许是上天的安排，她却在河边洗衣时失足落入河中飘走了。整篇节目，无论是主持人，还是柳芭，从她们的谈话中我们无不感受到炽烈而纯粹的情感，对家乡，对恋人，对生活。而这种纯粹正是我们今天所缺少的。
节目的策划，从1994年开始，到2002年播出的时候，柳芭已经去世了。我们了解了以柳芭为代表的鄂温克族部落生活范围，从森林到城市转变中的种种矛盾，也惊叹于该节目策划的考究。
1、作好电视谈话类节目要选好人和事。
先进的典型会起到模范的作用，反之即使吸引了观众的眼球，也只是哗众取宠。在某卫视台的一档谈话节目中，所见到的内容让笔者大跌眼镜。
一位略有名气的主持人，面对一位“重出江湖”的昔日红极一时的三级艳星，侃侃而谈，其间，主持人问某星，对以前的事是否感到后悔，某星谈定回答，不后悔，反而对自己的写真集和电影有几分庆幸和得意之情，她说的到也有几分道理，说，幸好当时拍了，如果换作现在拍，没有那么好的皮肤跟身材，拍了简直是太好了。主持人说，很配服您的心态，这样很好，那么你有没有想过别人的看法呢?某星不假思索的说，我不在乎，如果一个人，一天总在在想A先生怎么看你，B女士怎么看你，那还怎么过生活。其勇气简直是非同一般啊!
还有的谈话类节目中，所谓的嘉宾一上来就大谈情感往事。我们的生活需要演员也需要明星，但我们更需要感知的是他们的奋斗历史，他们的才华技能，他们的成功经验。
在我们这么大的生活范围当中，有太多太多的廉政典型、劳动模范，见义勇为者，我们却要用低级的趣味与品格来吸引观众的眼球，这不能不说是受众与媒体的双重悲哀。
我们可以在谈话类节目中，把党的队伍中的先进代表推举出来，这样可以为我们的反腐倡廉工作起到有的引领作用，使领导干部真正地为人民服务。虽然国家的廉政建设成果一直不太显著，但是还是有很多廉洁从政的好干部，我们可以让他们在节目中谈谈当今社会的形式，建设中遇到的问题，百姓关心的问题，廉政建高的经验等等。
为什么我们的反腐倡廉工作一直停留在口头上呢?这当然和监督机制有直接的联系，而媒体是监督机制当中的一个重要环节。
我们可以采访那些品德高尚的科学家、农业牧业专家、社会学家等等，来分析一下时下的焦点事件，时政形式，社会问题等等，这样可以为人民群众的生产和生活起到指导引领的作用，可以帮助人民群众解决一些生活中遇到的难题。
可以采访教育家，当今社会的青少年由于所处环境的错综复杂，存在着一定的道德缺失的现象，这当然和整体社会的诚信缺失是分不开的，我们可以采访教育专家，先进的青少年典型模范，也可以举例一些不良青少年的行为，分析其造成的后果，警示青少年和不道德思想，遏制青少年品质上的不良发展势头，积极引导青少年形成科学的人生观，为以后的生活打下坚实的基础，也为整体社会的建设大有好处。
2、作好电视谈话类节目要注重时效性。
要作好电视谈话节目，一定要抓住当时当地发生的重大事件，社会焦点，这样才能让受众第一时间了解时事。
近年来，我国发生的许多重大事件，都在第一时间得到了很好的客观的宣传，有的特殊重大事件更是实现了二十四小时直播。而其间很多主持人与嘉宾、专家的谈话类节目更是让受众直接明了的了解了事态的发展情况。媒体的强大作用得到了很好的体现，也让我们感受到了当今信息时代的优越性，受众的知情权也得到了很好的体现。
相反，有些电视谈话类节目邀请一些立场角色模糊的嘉宾，谈着一些无关紧要的话题，有的是嘉宾、当事人的一些不着边际的陈年往事，与生产生活无甚关系，即使所谈的感情也颇具争议，确还要美其名曰“不得不说的事”。我们应该明确，节目不仅是在呈现给受众一些娱乐情节，还对受众的心理、行为和生产生活产生非常大的影响，这样消磨意志的谈话节目是对时间和资源的一种浪费。要尽量减少这类节目的策划和制作。
【电视谈话类节目的语言艺术】
1、 口语化
“在电视节目中，主持人使用的语言应该是“规范口语”，也就是带有书面语色彩的口语，具体的说是指具有书面语言的整齐，稳重，修辞等特点，同时也要有口头语的鲜明，简洁，生动，活泼，顺耳好记。”主持人在节目中的语言是向大众传播的，具有公开性、示范性、引导性、通俗性，因此是介于“正式”与“通常”之间。主持人口语比日常随意性口语有较大的加工，有雕琢而不露痕迹的特点，主持人语言既是通俗平易的口语，又是十分讲究得体性、匀称性、集中性的精粹口语。
2、幽默性
幽默从来都是人际交往中的润滑剂、缓冲剂、黏合剂。同时，幽默还表现了一种诙谐，一种才华，一种智慧，如果说人们喜欢有个性的主持人，那么，幽默作为一种个性对于谈话类节目主持人来说显得格外重要。“幽默可以帮助主持人实现现场的自然交流，激励在场的每个人畅所欲言，拉近自己与嘉宾及现场观众的距离。”一般来说，幽默对于谈话类节目的激励作用除了活跃气氛外，至少表现在以下两个方面:
(1)用以纠偏。在谈话类节目中，嘉宾中难免出现某种错误认识，如果主持人采用正面批评的态度，与节目语境不符，效果也不好，幽默则能很好地解决这一问题。如在一次节目中，有位女观众说，“下岗了，希望找个工资高、工作不累，离家又近的单位”，崔永元故作理解的说:“噢，咱们让单位搬得离你家近一点儿!”这位女工和大家一起笑了。这样以轻松幽默的方式表示自己的态度和倾向，可避免直接下结论所容易产生的“严肃面孔”。
(2)控制节奏。缓解矛盾，冲淡尴尬。由于种种原因，在谈话现场有时会出现一些影响谈话氛围的情况，这时幽默是缓解矛盾、减少尴尬、控制节奏、调节气氛的最好办法。
3、 合作性
谈话类节目是一个有机的整体，需要主持人和现场观众共同完成，双方应该紧密配合。主持人更应该时时、处处、句句为现场观众着想，及时为他们提供话题、化解尴尬、理顺思路。电视谈话类节目主持人语言中的“合作性”是主持人重要的语用原则。主持人语言的合作性表现在“诚实”和“适度”两个方面。
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(1)合作性的核心是“诚”字。“修辞立其诚”是节目主持人语言中合作精神的重要体现。在这一点上，主持人自身正是个示范，其语言必须实在，发自内心。
(2)合作性还表现在语言要精炼。主持人要尽量提供对方所需要的但又不能超过所需的信息，不应该与嘉宾‘争话头’。”
4、针对性
在谈话类节目中，主持人经常面对很多话题和很多的谈话对象，即使在同一期节目中，邀请的嘉宾的身份有所不同，对于话题的参与程度和方式也各不相同。“要让每一位嘉宾都有说话的欲望并且都有话可说，这就要发挥主持人语言中明确的针对性。针对性是激发现场嘉宾和观众谈话欲望的最好的兴奋剂。”
(1)就一个话题，主持人所提出的问题要切合对象身份，要找准对方的兴奋点。比如:年轻人接受新事物快，逆反心理强，不喜欢说教，喜欢充满动感和活力的语言。在以年轻人为主要目标观众的节目中，主持人就可以采用一些流行语汇，语言表达方式不能太呆板，说教味道不可太浓。比如《鲁豫有约》，节目的口号是“说出你的故事”，节目常做一些年轻人的话题，话语当中充分体现了年轻人的活力，个性。
(2)主持人在组织谈话时，要有针对性地点明讨论的重点。针对谈话中随时出现的兴奋点，通过插话、提问等方式，建立起与参与者之间的密切接触。
5、个性化
大凡功名成就的主持人无不具有独特的语言风格。词典里对“风格”的解释是这样的:“一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。”由此可见，“不同的主持人，由于栏目内容、生活阅历、文化素养、语言修养、语言习惯等这些内在因素和声音、形象等外在因素的不同，他们也会形成不同的个性风格。”有人文雅大方、稳重深沉，如沈力、赵忠祥、陈铎等;有人快言快语，机智幽默，如杨澜、王雪纯、王博等。从个性气质的类型来看，尽管不同的主持人会在知觉的速度、思维的灵活程度以及心理活动的指向性等方面有所不同，但拥有自己独特个性的主持人是最有魅力的主持人。事实证明，最容易让观众记住的就是那些有着独特风格和鲜明个性的节目主持人。
【电视谈话类节目策划技巧】
一、准确的节目定位
1996年，央视推出国内第一档谈话节目《实话实说》，其讲真话、参与性、话题性及风趣幽默的主持风格赢得了观众的认可。同样以“热点话题为中心”的谈话类型的典型代表还有《对话》;第二类是“典型人物为中心”的谈话节目，即邀请各领域具有代表性的人物接受访谈，代表栏目是《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》、《超级访问》等;第三类是以“新闻人物为中心”的访谈节目，典型代表是《面对面》;第四类是以“新闻事件为中心”的访谈节目，代表栏目是《锵锵三人行》;第五种是“专题策划为中心”的谈话节目，如《艺术人生》的年终盘点“温暖”系列;第六种则是以《一虎一席谈》为代表的“群口评议”类谈话节目。
它开创了多人畅谈且抗辩性十足、控制性有度的公共话语空间，为谈话节目增添了新鲜血液。第七类是现在一些省市推出的政治类谈话节目。而若是从文化角度进行区分，可以分为三种。在改革开放和社会转型的背景下，中国文化的发展呈现出三种文化形态相互整合的态势，这三种文化形态就是体现国家意识的主流文化，市民大众所趋同的大众文化和具有批判意识的精英文化。随着市场经济的深化，大众文化正全面勃兴，成为时代的强音。它广泛的渗透于人们的日常生活当中，成为人们普遍的社会需求。
《实话实说》近几年正是以这种平民化的视角赢得了观众的认可，拉近了节目与观众的距离。而作为电视谈话节目的《对话》则是体现精英文化的代表。脱胎于上海的《财富论坛》的《对话》，自开播至今，《对话》具有了两个零的突破，一是突破了以往中央电视台二套节目在晚11点后收视率基本为零的状况;另一个就是突破了广告收入在这个时段为零的记录。可以说在一定程度上，《对话》实现了电视分众化之后吸引尽可能多确定目标受众的目的。通过对《对话》的研究不难发现，它的成功首先在于定位的准确即它的精英情结。所以从两个节目的发展之路看去，一个节目在发展之初，最主要的问题就是一定要找准定位，你的节目到底是办给谁看的。一个节目定位有了，这个节目的话题该怎样选择，话题的讨论形式该怎样选择，也就迎刃而解了。
二、一个会倾听的主持人
长期以来，电视节目主持人中大多数是以滔滔不绝的形象在电视中出现，受众似乎也习惯了这样被动的电视传播方式。随着时代的进步，人们的接受观念发生了深刻变化，思考型取代了接受型，更多的人愿意通过自己的语言表达思想和观点，形成双向及多向交流，以获得更多的信息互动。
好的谈话类节目从学会倾听开始:这是电视谈话类节目主持人的“第一哲学”。 在《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》、《超级访问》等节目中我们都能深深的感受到这一点。美国CBS著名主持人奥普拉•温弗莉主持的“脱口秀”，平均每周吸引3300万名观众。她的“绝活儿”就是“满怀兴趣和同情地倾听”。
她的传记作者、美国评论家乔治•麦尔这样评价她:“一般说来，广播电视的访谈者只是提出问题，却并不认真听回答，他们的心思放在其他事情或是下一个问题上。但奥普拉仔细倾听嘉宾们的谈话，并且利用谈话的内容把主题步步引向深入。”在《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》、《超级访问》等节目中，我们也是更多的看到了主持人真诚的倾听，这种倾听引导观众的心也静了下来，一起倾听。
那么对于对主持人来说，倾听为什么会那么重要?(1)倾听是人际传播的重要一环。在人际传播中的每一方都离不开发音和听音，听音(倾听)是言语循环中的一个不能缺少的环节，听是说的前提和基础，说是听的结果和延伸。两者相辅相成，彼此不能分离，这样才能构成真正的传播。(2)倾听是交流的基础，可以增强主持人说话的针对性，构建彼此交流的平台，提升互助传播效应。
中央电视台谈话节目《面对面》给自己的定位就是“在聆听中交流，在交流中探索，在探索中求证，在求证中解读”。可见电视传播发展到今天，电视界已经意识到倾听是交流的基础。主持人注重体现倾听意识，引导、调动、调整谈话的发展，才能让电视节目中的嘉宾与屏幕前的观众真正感受到话语权被尊重。(3)倾听是主持节目成功的重要因素。”中央电视台《艺术人生》主持人朱军扮演的始终是倾听者的角色，他把节目中的大段时间留给嘉宾与观众，让嘉宾有充足的时间展示星路历程和丰富的内心世界并回答观众提出的问题，从而极大地丰富了节目的谈话内容和形式。
正所谓:“此时无声胜有声”，倾听并不是说放弃主持人的话语权，只有面对主持人诚挚的倾听，嘉宾的叙述才能让节目出现意外与惊喜，而这也正是作为主持人所追求的。
三、一个关注细节的后台策划
很多看过《实话实说》的观众，都被节目谈话过程的普通、自然和真实、没有事先安排的做作、没有背台词的生硬，而感到节目的强烈的真实感所打动。认为整个节目有着毫无雕琢的"无为"的味道。这正是谈话类节目所要达到的效果，因为以此可以获得受众的亲近感和认同感。然而，"无为"只是表面的。"现场直播"的后面是一场关于细节策划的盛宴。
细节决定成败，谈话节目除了要强调话题、主持人、嘉宾三者的重要性，对于谈话节目中的细节设计也是应该得到重视的部分。注重细节不仅能促进和推动话题的展开和深入，也是对节目表现形式的创新，谈话节目的表现手法没有固定的要求，只要能达到良好的传播效果就符合要求，所以对表现手法的更新是每一期节目所要考虑的问题，如果长期只使用几种常用的模式化的表现手法，久而久之观众也会乏味，不能很好的刺激观众对节目的持久关注度。
谈话节目的编导在制作节目中很重要的一项工作就是设计能提起话题、展开情节、推动谈话进行的表现手法，也就是在一定的基本表现手法中设计能刺激观众参与兴奋度的细节。细节的设计应该是因节目内容和话题的不同而各异的，但是编导在细节的设计上应该明白，设计细节不是为了形式而形式，不是哗众取宠，更不是画蛇添足。为增强节目表现形式的新颖，达到良好的传播效果，可以从如下几个方面考虑:
1.谈话现场
一般谈话节目的现场基本都是在演播室进行的，大部分谈话节目现场都是几把凳子、一张茶几，然后是主持人与嘉宾的侃侃而谈，不能说这种形式就是不好的，但是在谈话节目当中，应该注重谈话环境的设计，这一点往往会被忽略，一个符合谈话氛围的环境不仅能把观众带入到“规定情境”中去，吸引他们的关注和参与，更重要的是能把嘉宾带入到节目讨论的话题或者故事中来，让其放松，能像生活中那样自然的表述，观众也更喜欢这种不做作，与生活相似的谈话。如中央电视台《致富》栏目每一期节目都是在节目的主角的创业现场进行，节目现场的观众都是周围的居民，那么参加节目的热情和强烈的参与热情，让人只要一看镜头就能从那些观众的脸上读出来。这样的设计就很符合特定的情景，把观众的心一下就拉了进来。
2.谈话过程中悬念的设计
谈话过程中的悬念设计的好，不仅能调节和控制现场的气氛，而且也能促使谈话情绪波峰的出现。国内有一些节目在这一细节设置上做的比较成功，比如湖南卫视的《真情》栏目，一般在嘉宾讲述自己的故事和一些资料回访后设置一个悬念，那就是当事人会不会出现在节目现场，几秒钟的等待后，谜底揭晓，有的会出现在节目现场，有的也不会出现，这样的悬念设置不仅能很好的抓住观众的注意力也能很好的控制现场的情绪节奏。有的谈话节目也会在节目进行中出忽意料的请到和嘉宾关系密切的一些嘉宾出现，不仅能给予嘉宾一种情感的刺激，也能将情绪转入到下一个过程中，推动整个节目的发展和深入。当然这些细节的设置也不能牵强附会，否则反而会降低节目的可看性。
3.谈话外细节的设定
谈话节目除了在谈话内容和过程中等一些语言因素上设置一些新颖的细节，在非语言因素细节设计上同样要有所侧重和创新，例如:现场音乐、新闻短片、舞台道具等，这些因素运用的好也能丰富节目内容，增加信息量，获得良好的传播效果。
音乐是谈话节目中的一个非常重要的构成元素。节目中音乐的使用能很好地调节现场谈话的节奏，能使整个节目过程仿佛有了一个情绪的润滑剂，更连贯、更流畅。“比如《实话实说》栏目就是请了乐队进行现场伴奏，在某个情绪的高潮点进行适当的渲染或化解。例如在比较滑稽的片段中，乐队会演奏欢快的曲子;在充满深情的地方，乐队会弹奏一段舒缓的曲子;值得注意的是，在比较悲伤低落的时候，乐队在着个时候会弹奏比较轻松的音乐，将现场所有的人从情绪低谷中拉出来，是谈话继续进行下去。”
新闻短片是现在谈话节目必备的元素之一。短片中有在谈话节目当中也会有谈到一些已经发生过的事情，此时为了让观众有一个更直观的了解，往往会选择一些影象资料作为话语讲述的补充，一般回忆性和解释性的谈话细节中会使用到影象资料，这不仅能更好的让其他人直观了解，也能使节目更饱满。另外，现在很多的短片制作越来越精彩，有设置悬念和引导问题的作用，也起到了美化节目和控制节奏的作用。
还有的节目根据节目的需要准备一些道具，这样说到什么，就有什么，使节目在视觉效果上更直接、更有说服力和冲击力。我们在《艺术人生》中，经常看到节目组会准备一些与艺术家们的艺术之路有着故事的一些事物，当这些事物作为道具出现的时候，往往会让节目迎来一个高潮。
除了这几个方面外，在灯光、服饰等方面也要注意，灯光的运用要把握自然柔和的原则，在服饰的要求上也要有清楚的认识，主要是与节目所表述的内容相符合，主持人的着装风格要与栏目定位相配合，也要考虑话题的性质，嘉宾的服饰主要是注意得体和整洁。观众可以随意生活化一点，但是也要符合着装的礼仪要求。
